来源：嘟嘟电影网 更新：2024-04-04 22:28
特稿 藏族导演万玛才旦遗作《雪豹》，今日登录中国内地院线。
影片在去年夺得了东京国际电影节最佳影片奖，讲述了一个人与动物如何相处的故事。牧民金巴（金巴 饰）的羊圈夜晚被一只雪豹入侵，9只羯羊被雪豹咬死，雪豹被困在羊圈无法逃脱。金巴扬言，乡政府如果不赔偿损失，他就要收拾雪豹。
《雪豹》在青海高原实地拍摄，导演从现实事件中汲取创作灵感。影片在壮阔的雪域风光映衬之下，一场关于雪豹放与不放的争端显得火药味十足。万玛才旦导演用镜头书写牧民遭遇的生存风波，故事和人物注入他对故乡的无限热爱之情。
雪豹时光评分0.0 109分钟 - 剧情 2024年4月3日中国上映 影片上映前，记者与《雪豹》主演金巴、执行导演久美成列（也是万玛才旦导演的儿子）进行了专访。他们分享了与模拟“雪豹”对戏的体验——特效团队做了个雪豹的头，有专门的工作人员套上，与演员对戏；在苦等下雪10天还不来时，万马导演带着剧组成员开车去70公里之外的地方，专门运来积雪，以制造更逼真的效果；以及拍摄时由于体力消耗过大，即使是青海本地的藏族演员，也会有强烈的高原反应。
：最开始是如何接触到《雪豹》这个项目的，为什么会喜欢参与这样一个关于雪豹的故事？
久美成列：父亲准备开拍这个片子之前才跟我说，想让我去剧组里当执行导演。在那之前，我看过一些剧本，父亲在创作《雪豹》剧本的时候，我大概了解过一些。当时说让我当执行导演，我其实有一点犹豫，因为自己没有当过，就问他我行吗？他说没问题。
金巴：当时我在另外一个剧组，我们之间的合作方式都是这样。拍完一部戏，我们也长时间不联系，一旦联系就是有事。刚好那时候他跟我说我的档期，我说我可以，然后给我发剧本，就这样。
：您觉得剧本中有什么是特别吸引您，想要加入这个项目？
金巴：本身我对于万玛的文字是特别信任的，包括藏文和中文都是一样。所以每一次都是，我读他的剧本，他处理得特别细，特别吸引我，《雪豹》这个剧本也不例外。
：此前有没有对雪豹做深度的研究？
金巴：小时候听到过一些，雪豹、熊什么的一些动物的故事，很碎片。后来我发现要拍一个雪豹的故事，那时候我正在另外一个剧组里，我每天都有安排，没时间。后来进组后，他们也准备了一些素材，我们就看了一下。
久美成列：我是执行导演嘛，雪豹的研究不在我的职责范围内。但是我的父亲在写这个剧本的时候，就找了很多BBC或者国内拍摄雪豹的一些纪录片，去研究他们的习性。你看片子里面有雪豹求偶的那一段，也是从里面获取了一些情感，捕捉了雪豹作为动物，和人共通的一些情感。后期制作的时候，他请了一个来自藏区的、专门研究雪豹的喇嘛和他一起，再和CG团队一起，调整雪豹的细节，然后才把雪豹最后呈现出现在这个样子。
：拍摄的时候是不是要对着空气表演？
久美成列：其实不是，在片场的时候是有一个替身演员的，特效团队做了一个雪豹的头。她带着那个头去模拟雪豹的一些动作，但不是像《猩球崛起》那一类的特效制作，其实没有表情捕捉的，那些表情都是特效团队后面自己做出来的。对于金巴他们所有演员，他们可以很自然地找到人和动物沟通的那种情感瞬间。
金巴：刚开始时不太习惯，后来就是有专门扮演雪豹的演员，她拿了他们做出来的那个头，挺像的，然后就找感觉吧。
：这个片子大概拍了多久？在哪拍的？
金巴：在青海果落玛多县，大概拍了50多天。
：片中有因为下雪没等来，人工从70公里以外把雪运过来的场景，据说是全员上阵帮忙运雪？
金巴：从我和万玛的第一部电影《塔洛》开始，我们是这样。我们不像其他剧组，我们就是朋友和家人的那种，一起干活，一起创作。我们有这么一个氛围在里头，那天雪就拉过来了，然后我们一起卸下来，去铺在山上。我们一起干活的，我是带头去，我每次都是这样，包括《撞死了一只羊》也是。我们既是演员，其它工作我们都会干，哪里需要了我们就去帮忙。
：这个雪大概运了多久？
久美成列：大概就是一整天的时间吧，开车过去单程是一个多小时，然后拉，在那边装雪可能要两三个小时，总共可能从早上七八点，一直到下午一两点才回来。
《塔洛》
：整个拍摄中，您觉得最难的是什么？
久美成列：其实在我的记忆里面，似乎没有过很困难的时刻。最困难的就是等雪吧，但是等雪好像在整个拍摄的过程当中，又变成了一个非常诗意的存在。就那十天的时间，大家什么都没有干，然后就在等雪，雪不来，第二天起来一看，是大晴天，就把椅子搬出来，然后喝咖啡，晒太阳，看书。有的人还在那个营地中间教瑜伽，等了十天的时间也没等来，然后就去搬雪了。
：为什么等了十天，不等了？
久美成列：因为再等的话就没钱了呀，再等的话大家都坚持不下去了。包括我父亲，摄影指导老马，他们其实对于特效制作很多的东西，包括雪，包括一些细节的东西，是非常排斥的。因为制作的跟真实存在的东西，质感是天壤地别的，所以就坚持要运雪。可能你们看不出来，但是你们感受到的那个真实的程度，就是因为我们撒了真的雪。
：您这一次是首次做执行导演，您觉得和自己导演的经历相比，有什么特别大的不一样？
久美成列：其实在剧组里面，除了导演之外，其他工种更多的都是，为了服务于导演创作的想法。可能和摄影指导、美术指导更不一样的是，我们执行导演要做的就是，百分百的，或者99%的去完成导演执行下来的任务。然后让他在整个创作过程中没有太多的顾虑和担忧，只需要专注于他自己的想法就够了。
《撞死了一只羊》片场
：这次和万玛才旦导演合作，与以往相比，有什么区别？
金巴：对我来讲没有什么不一样，他一生的工作态度就是特别认真，特别精益求精，就这么一个状态。他一生都是这样，没有什么不一样，我们已经习惯了。
：您觉得在整个拍摄过程中最好玩的一场戏是什么？
金巴：最好玩倒不知道，但是最难的就是最后那个激烈的争吵，特别难，拍三次又要中间停一下。内地的这些演员就不用说了，就连我也受不了，高反特别强烈，然后整个嘴唇都麻了。我就是用力的去演，而且15分多钟吧，就一直连续去用力，还是挺难的。我也有很强烈的高原反应，他们也有，但是我是动作最大的。
：您会有非常非常快的语速，面对记者的那个镜头，语速非常非常快。这种戏每一条要拍多少次？
金巴：我提前有大量时间去准备，我就是背台词。刚开始我觉得真像个rap，但我就是这么快语速，特别快的这样去练。说白了就是，整体的核心是不变的，但也有一些不是一五一十的，毕竟人不是机器，会有一些变化，但是核心是不变的。
“你有这样高速运转的rap进入青海”
：为什么您的父亲会选择现实和超现实相融合的方式？
久美成列：其实我有跟父亲聊过他创作上的想法，他一开始想做电影的时候就想拍一些超现实的，或者说魔幻的，跟神话有关的故事。这些元素，这些故事在藏族人，在藏区生活的经历里面，是自然而然的，就好像进入到你的基因深处，你会时不时想起那些很动人的段落，可能你会被里面的爱情，亲情，或者说所谓的慈悲，甚至人和动物的一些这种很神奇的交流给感应到，它是一个神话一样的存在。但是一开始做电影，尤其做藏族电影，有很多外部条件，可能不支持你去拍这么大规模的制作。
所以当我父亲到了拍《雪豹》的阶段时，我觉得他对于自己制作一个这样规模的电影有了一定掌控能力，其次可能也有了拍摄这样一部电影的契机。他一直有心里面那种关于人和自然，或者说更大维度一些东西的那种连接，就想放到这个故事里。但是你看他之前的片子，可能更多是从现实主义的角度，去讲述属于人和这个社会当下的某种困境，你能感受到一些很心痛，或者说很撕裂的情绪。
但是当整个故事的维度被放大之后，你好像又会从现实的困境里跳出来一下，被雪豹和人、和小喇叭的这种前世的回忆，或者说他们灵性的沟通给打动到，也许他们中间真的有一些相互的影响。我觉得可能这是我父亲这几年的一个心里变化，因为他自己也跟我说过，其实他觉得拍电影是一件挺无能为力的事情。对于改变现实来说，他能做到的程度不够多。但是假如更多去表达一些关于人和人之间的爱，或者人和其他周围环境的一些爱或者希望的时候，也许会更有意义。
：这个片子的结尾，其实算是一种妥协，你是怎么看待这个结局？
久美成列：其实，从我父亲的过往作品来看，他很多片子都是留了一个很开放性的结局。所以我自己想，我觉得他对于很多事情，也是没有答案的。他的答案不一定可能在结局，也可能在这个过程里面。
：与万玛导演和久美成列导演合作有什么不一样的地方？
金巴：就是不一样，就是不一样的个体，不一样的年龄。但是他们相同的地方就是，他们父子的这种关系，他们对工作的态度，那种劲，特别像。
：分享一下去威尼斯电影节，然后把这么优秀的作品呈现给全世界看，是什么感受？
金巴：其实咱们拍电影就是想让更多的人看到，不是为了自己看，所以我们去了威尼斯。很多观众看到了这个电影，我是特别开心，特别满足的状态。
久美成列：因为威尼斯是我父亲已经去过两次的一个地方嘛，所以当他不在之后，我们再一次踏上那个电影节，和这么多生前跟他一起创作过的人一起，然后替他站在那个舞台，接受所有人对于这部片子的喜爱或者说景仰的时候，内心更多的是欣慰吧。就是我们做到了，也没有让这部片子因为他的离去而停滞。其实以后我们还是会继续这样，他的表达，他的作品，他的精神，无论用什么样的方式，无论在世界各个角落，只要能够让它多传播出去一些，我们就会多传播出去一些。
记者/编辑：甄子
